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时竟夕澄(chéng)霁(jì)，云归日西驰。
时竟：季末，此指春末夏初。澄霁：阵雨过后，天地碧澄清朗。云归：乌云散开消失，指雨过天晴。
密林含余清，远峰隐半规。
余清：雨后留下的清凉。半规：半圆形，指落山时隐没一半的太阳。
久痗(mèi)昏垫苦，旅馆眺(tiào)郊歧(qí)。
痗：病，这里引申为厌恶义。昏垫：潮湿昏暗。永嘉临海，地势低洼，阴雨连绵，故用“昏垫”形容。旅馆：客舍。眺郊歧：远望郊外的岔路。
泽兰渐被径，芙蓉始发迟。
泽兰：鲜活润亮的兰草。渐被径：慢慢地覆盖了小路。始发：刚开放。
未厌青春好，已睹朱明移。
厌：满足，充分享受。青春好：春天的美好景色。睹：看见。朱明：本指太阳，借指夏天。移：到来。
戚(qī)戚感物叹，星星白发垂。
戚戚：忧思的样子。感物叹：有感于景物变换而叹惜。星星：稀疏，时隐时现。垂：通陲，指鬓角两边。
乐饵(ěr)情所止，衰疾忽在斯。
乐饵情所止：音乐和美食是人性留恋的东西。
逝将候秋水，息景堰(yǎn)旧崖。
逝：语助词，无意。候：等待。息景：即息影，指隐遁形迹。偃：俯卧。旧崖：犹言故山，即故乡的山。
我志谁与亮？赏心惟良知。
谁与亮：跟谁表白。惟：只有。
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译文注释
时竟夕澄(chéng)霁(jì)，云归日西驰。
暮春黄昏雨过天晴，云彩聚拢斜阳西沉。
时竟：季末，此指春末夏初。澄霁：阵雨过后，天地碧澄清朗。云归：乌云散开消失，指雨过天晴。
密林含余清，远峰隐半规。
茂密山林空气清新，山峰隐没半轮红日。
余清：雨后留下的清凉。半规：半圆形，指落山时隐没一半的太阳。
久痗(mèi)昏垫苦，旅馆眺(tiào)郊歧(qí)。
霖雨不息厌倦不止，身在旅馆眺望郊外。
痗：病，这里引申为厌恶义。昏垫：潮湿昏暗。永嘉临海，地势低洼，阴雨连绵，故用“昏垫”形容。旅馆：客舍。眺郊歧：远望郊外的岔路。
泽兰渐被径，芙蓉始发迟。
水边兰草渐披小路，娇艳莲花初绽春池。
泽兰：鲜活润亮的兰草。渐被径：慢慢地覆盖了小路。始发：刚开放。
未厌青春好，已睹朱明移。
尚未满足大好春光，已经看到夏的临近。
厌：满足，充分享受。青春好：春天的美好景色。睹：看见。朱明：本指太阳，借指夏天。移：到来。
戚(qī)戚感物叹，星星白发垂。
节序更迭令我忧叹，点点白发两鬓边垂。
戚戚：忧思的样子。感物叹：有感于景物变换而叹惜。星星：稀疏，时隐时现。垂：通陲，指鬓角两边。
乐饵(ěr)情所止，衰疾忽在斯。
笙歌饮食情有所止，身衰老病倏忽而至。
乐饵情所止：音乐和美食是人性留恋的东西。
逝将候秋水，息景堰(yǎn)旧崖。
我将等待秋水降临，息我形影旧居山崖。
逝：语助词，无意。候：等待。息景：即息影，指隐遁形迹。偃：俯卧。旧崖：犹言故山，即故乡的山。
我志谁与亮？赏心惟良知。
我的心志谁能理解？唯有良友知我心意。
谁与亮：跟谁表白。惟：只有。
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赏析
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
译文
注释
依然临江渚(zhǔ)，长望倚河津(jīn)。
江津：江边渡口。 刘光禄：刘孺，字孝稚，曾任光禄卿。不及：没有赶上。依然：依依不舍的样子。 渚（zhǔ）：江中小洲。长望：远望。津：渡口。
鼓声随听绝，帆势与云邻。
鼓声：古时开船，以打鼓为号。帆势：帆船的姿影。
泊(bó)处空余鸟，离亭已散人。
泊处：船只原来停泊之处。离亭：渡头供人休息、饯别的亭子。
林寒正下叶，钓晚欲收纶。
下叶：落下树叶。纶：钓鱼用的丝绳。
如何相背远，江汉与城闉(yīn)。
相背远：远别，各分东西。江汉：指朋友前去之地。城闉：城门，指诗人回去的地方。
参考资料：
译文注释
依然临江渚(zhǔ)，长望倚河津(jīn)。
面对着江中的小洲，依依不忍离去；站在这江边的渡口遥望着远去的船只。
江津：江边渡口。 刘光禄：刘孺，字孝稚，曾任光禄卿。不及：没有赶上。依然：依依不舍的样子。 渚（zhǔ）：江中小洲。长望：远望。津：渡口。
鼓声随听绝，帆势与云邻。
随着朋友的船渐行渐远，那船桨摇动的声音听不到了；那船上的大帆也渐渐与云彩接近。
鼓声：古时开船，以打鼓为号。帆势：帆船的姿影。
泊(bó)处空余鸟，离亭已散人。
会看朋友船听过的地方，只有几只小鸟；再看那离亭中，为朋友送行的人也早已散去了。
泊处：船只原来停泊之处。离亭：渡头供人休息、饯别的亭子。
林寒正下叶，钓晚欲收纶。
傍晚风寒，林间的树叶纷纷落下；日暮黄昏，钓鱼人也正准备收拾回家。
下叶：落下树叶。纶：钓鱼用的丝绳。
如何相背远，江汉与城闉(yīn)。
为什么要让我们背离得这么远，一个远去江汉，一个归返城中。
相背远：远别，各分东西。江汉：指朋友前去之地。城闉：城门，指诗人回去的地方。
参考资料：
赏析
此诗共十句。首二句“依然临江渚，长望倚河津”是一幅目送朋友风帆逝去的远望图。“依然”是依恋，可以从中看出诗人内心是何等懊丧。从“长望”的凝神注目中能够窥见其情绪的起伏，有如这眼前的江水翻滚不已！
“鼓声随听绝”以下六句可分为两个层次，也可以把它看成两个镜头。第一层次“鼓声随听绝，帆势与云邻”两句是电影长镜头中的远景，写船已经远去的情状。友人开船时的打鼓声已在江空中绝响，而去帆也如脱弦之箭到了很远的江际，似乎已经与云为邻。这两句都是写诗人注目的那个远去所在。
紧接着的四句是第二层，可以看作近乎特写的近镜头。诗人回过头来写自己身边的情景，也就是朋友刚才离去的那个地方。“泊处空余鸟，离亭已散人”，这个泊处是朋友离船所泊之处，离亭是朋友离去前曾经逗留过的亭子。诗人所以特别注目，或许是因为没有来得及送别友人，因而对与友人刚刚驻足的地方产生情感上的牵连和迁移，其中有睹物思人的意味。泊处已空，只剩有飞鸟在盘旋往还，飞鸟是不领会诗人的离别之苦的，依旧追逐嬉戏，这就更加撩拨了诗人的惜别之情。离亭依旧存在，人却已散去，物是人非，徒增感慨。诗人写鸟亭的实有，更反衬出泊处的空寂和朋友之间的散落。下二句“林寒正下叶，钓晚欲收纶”仍是承上二句，说的是天气寒冷而树木纷纷落叶，时正向晚而钓者也要收起钓丝返家。这里对选取入诗的景即诗人的眼中景是颇具匠心的。林寒叶下，钓晚收纶正渲染出诗人独立苍茫、凄苦无着的情绪和氛围，景的色调灰暗，从中可窥出诗人心中的悲凉。这里树叶的纷纷落下象征着朋友的孤帆远去、萍水飘泊，钓晚收纶暗示着诗人即将怏怏归去。这种诗歌欣赏的二重境界基于作者创造的第一重境界，这样才可以在欣赏、接受的过程中开拓出新的艺术天地。
最后二句是说朋友已去江汉而自己却返归城曲。“如何相背远”，诗的语气平淡朴素，其中深深透露出无可奈何的情调。这样写自己归来的情状于全诗而言，一是对江津送友不及情状的续写，更可见出诗人对朋友思念之深、之切；二是整个诗篇也更浑然一体，而且情意不绝，余音袅袅，更加显得深厚蕴藉。