两国道涂都万里，来从此地等平分。行人竞说东西利，事不关心耳不闻。

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玉露三秋早，反河七夕初。不应须卧疾，为曝腹中书。

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隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。旧族开东岳，雄图奋北溟。邪同獬廌触，乐伴凤凰听。酣战仍挥日，降妖亦斗霆。将军功不伐，叔舅德惟馨。鸡塞谁生事，狼烟不暂停。拟填沧海鸟，敢竞太阳萤。内草才传诏，前茅已勒铭。那劳出师表，尽入大荒经。德水萦长带，阴山绕画屏。只忧非綮肯，未觉有..

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北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。

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力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，旋听霓裳适九天。得路自能酬造化，立身何必恋林泉。予家药鼎分明在，好把仙方次第传。

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昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

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昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
以前就听说洞庭湖波澜壮阔，今日终于如愿登上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
浩瀚的湖水把吴楚两地分隔开来，整个天地仿似在湖中日夜浮动。

亲朋无一字，老病有孤舟。
亲朋好友们音信全无，年老多病只有一只船孤零零的陪伴自己。

戎马关山北，凭轩涕泗流。
关山以北战争烽火仍未止息，凭栏遥望胸怀家国泪水横流。

参考资料：

注释

昔闻洞庭水¹，今上岳阳楼²。
¹洞庭水：即洞庭湖，在今湖南北部，长江南岸，是中国第二淡水湖。²岳阳楼：即岳阳城西门楼，在湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地。

吴楚¹东南坼(chè)²，乾坤³日夜浮⁴。
¹吴楚：吴楚两地在我国东南。²坼：分裂。³乾坤：指天、地。⁴浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。

亲朋无一字¹，老病²有孤舟³。
¹无一字：音讯全无。字：这里指书信。²老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，风痹，右耳已聋。³有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。

戎马¹关山北²，凭轩³涕泗(sì)流⁴。
¹戎马：指战争。²关山北：北方边境。³凭轩：靠着窗户。⁴涕泗流：眼泪禁不住地流淌。

参考资料：

译文注释

昔闻洞庭水¹，今上岳阳楼²。
以前就听说洞庭湖波澜壮阔，今日终于如愿登上岳阳楼。
¹洞庭水：即洞庭湖，在今湖南北部，长江南岸，是中国第二淡水湖。²岳阳楼：即岳阳城西门楼，在湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地。

吴楚¹孤南坼(chè)²，乾坤³日夜浮⁴。
浩瀚的湖水把吴楚两地分隔开来，整个天地仿似在湖中日夜浮动。
¹吴楚：吴楚两地在我国孤南。²坼：分裂。³乾坤：指天、地。⁴浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。

亲朋无一字¹，老病²有孤舟³。
亲朋好友们音信全无，年老多病只有一只船孤零零的陪伴自己。
¹无一字：音讯全无。字：这里指书信。²老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，风痹，右耳已聋。³有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。

戎马¹关山北²，凭轩³涕泗(sì)流⁴。
关山以北战争烽火仍未止息，凭栏遥望胸怀家国泪水横流。
¹戎马：指战争。²关山北：北方边境。³凭轩：靠着窗户。⁴涕泗流：眼泪禁不住地流淌。

参考资料：

赏析

　　此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。

　　首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。

　　颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。

　　颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。

　　尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。

　　首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。

　　这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”

　　全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。

　　全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。