埽花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。吴质谩言愁得病，当时犹不凭阑干。

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注释

译文注释

赏析

神曲清浊酒，牡丹深浅花。少年欲相饮，此乐何可涯。沉机造神境，不必悟楞伽。酡颜返童貌，安用成丹砂。刘伶称酒德，所称良未多。愿君听此曲，我为尽称嗟。一杯颜色好，十盏胆气加。半酣得自恣，酩酊归太和。共醉真可乐，飞觥撩乱歌。独醉亦有趣，兀然无与他。美人醉灯下，左右流横波。王孙醉床上，颠倒眠绮罗。君今劝我醉，劝醉意如何。

译文

注释

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赏析

三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

译文

注释

三日入厨下，洗手作羹(gēng)汤。
三日：古代风俗，新媳妇婚后三日须下厨房做饭菜。羹：泛指做成浓的菜肴。

未谙(ān)姑食性，先遣(qiǎn)小姑尝。
“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。谙：熟悉。姑食性：婆婆的口味。遣：让。小姑：一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。

参考资料：

译文注释

三日入厨下，洗手作羹(gēng)汤。
新婚三天来到厨房，洗手亲自作羹汤。
三日：古代风俗，新媳妇婚后三日须下厨房做饭菜。羹：泛指做成浓的菜肴。

未谙(ān)姑食性，先遣(qiǎn)小姑尝。
还不熟悉婆婆的口味，做好先让小姑品尝。
“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。谙：熟悉。姑食性：婆婆的口味。遣：让。小姑：一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。

参考资料：

赏析

　　中唐人以白描叙日常生活，往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘，令人过目不忘；王建《新嫁娘词》内容如朱诗之续，艺术上亦不相让。

　　古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。

　　“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。

　　诗人写到“尝”字为止，以下的事情，就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷，体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理，寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活气息非常浓厚。

不疑陶令是狂生，作赋其如有定情。犹胜江南隐居士，诗魔终袅负孤名。自古诗人少显荣，逃名何用更题名。诗中有虑犹须戒，莫向诗中著不平。登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。益算更希沾上药，今朝第七十重阳。

译文

注释

译文注释

赏析

颜冉商参甲，鸾凰密勿才。帘垂仙鸟下，吟次圣人来。宝辇千官捧，宫花九色开。何时重一见，为我话蓬莱。

译文

注释

译文注释

赏析

汉帝重阿娇，贮之黄金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好。

译文

汉帝重阿娇，贮之黄金屋。
汉武帝曾经十分宠爱阿娇，为她筑造金屋让她居住。

咳唾落九天，随风生珠玉。
武帝对她娇宠万分，即使她的唾沫落下，也会被看做像珠玉那样珍贵。

¹宠极爱还歇，妒深情却疏。
娇宠到极点，恩爱也就停歇了，武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。

长门一步地，不肯暂回车。
阿娇被贬长门后，即使深武帝的寝宫相距很近，武帝也不肯回车，在阿娇那里暂时停留。

雨落不上天，水覆难再收。
雨落之后再不会飞上天空，覆水也难再收回。

君情深妾意，各自东西流。
武帝深阿娇的情意，各自东西。

昔日芙蓉花，今成断根草。
往日美丽的芙蓉花，今日成为凄凉的断根之草。

以色事他人，能得几时好。
如果凭借姿色侍奉他人，能有多久的快乐，恩爱呢？

注释

汉帝重阿娇，贮(zhù)之黄金屋¹。
¹“汉帝”两句：汉武帝曾有语：“若得阿娇作妇，必作金屋贮之。”

咳(ké)唾(tuò)落九天，随风生珠玉¹。
“咳唾”两句：这里化用的是《庄子》里的故事。

¹宠极爱还歇，妒深情却疏。

长门一步地，不肯暂回车。

雨落不上天，水覆(fù)难再收¹。
¹水覆难再收：传说姜太公的妻子马氏，不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候，她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上，令其收之，不得，太公就对她说：“若言离更合，覆水定难收。”

君¹情与妾²意，各自东西流。
¹君：指汉武帝。²妾：指阿娇。

昔日芙蓉花¹，今成断根草²。
¹芙蓉花：指荷花。²断根草：比喻失宠。

以色事他人，能得几时好。

译文注释

汉帝重阿娇，贮(zhù)之黄金屋¹。
汉武帝曾经十分宠爱阿娇，为她筑造金屋让她居住。
¹“汉帝”两句：汉武帝曾有语：“若得阿娇作妇，必作金屋贮之。”

咳(ké)唾(tuò)落九天，随风生珠玉¹。
武帝对她娇宠万分，即使她的唾沫落下，也会被看做像珠玉那样珍贵。
“咳唾”两句：这里化用的是《庄子》里的故事。

¹宠极爱还歇，妒深情却疏。
娇宠到极点，恩爱也就停歇了，武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。

长门一步地，不肯暂回车。
阿娇被贬长门后，即使与武帝的寝宫相距很近，武帝也不肯回车，在阿娇那里暂时停留。

雨落不上天，水覆(fù)难再收¹。
雨落之后再不会飞上天空，覆水也难再收回。
¹水覆难再收：传说姜太公的妻子马氏，不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候，她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上，令其收之，不得，太公就对她说：“若言离更合，覆水定难收。”

君¹情与妾²意，各自东西流。
武帝与阿娇的情意，各自东西。
¹君：指汉武帝。²妾：指阿娇。

昔日芙蓉花¹，今成断根草²。
往日美丽的芙蓉花，今日成为凄凉的断根之草。
¹芙蓉花：指荷花。²断根草：比喻失宠。

以色事他人，能得几时好。
如果凭借姿色侍奉他人，能有多久的快乐，恩爱呢？

赏析

　　这首五言古诗《妾冷命》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依社立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。

　　这首五言古诗《妾冷命》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《妾冷命》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。

　　全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不天。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠为一时。诗中天“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠为爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》；又曾天女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居人长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，天形象的比喻，为言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。

　　诗人天比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人天比喻来说理，天比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作天，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高人议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物为必反。

　　这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。