渔歌子·草芊芊
扣舷歌，联极望。桨声伊轧知何向？黄鹄叫，白鸥眠，谁似侬家疏旷？
译文
注释
草芊芊，波漾(yàng)漾。湖边草色连波涨。沿蓼(liǎo)岸，泊枫汀，天际玉轮初上。
扣舷歌，联极望。桨声伊轧知何向？黄鹄(hú)叫，白鸥眠，谁似侬(nóng)家疏旷？
译文注释
草芊芊，波漾(yàng)漾。湖边草色连波涨。沿蓼(liǎo)岸，泊枫汀，天际玉轮初上。
芊芊：芳草茂盛的样子。漾漾：水波动荡的样子。连波涨：意思是草色与波浪相映连成一片。泊枫汀：船停泊于有枫树的水汀边。玉轮：明月。
扣舷歌，联极望。桨声伊轧知何向？黄鹄(hú)叫，白鸥眠，谁似侬(nóng)家疏旷？
联极望：向四边远望。伊轧：象声词，摇桨之声，同“咿呀”。黄鹄：天鹅，游禽类，体长三尺多，形似鹅，颈长，上嘴有黄色之瘤，多为白色，栖于水滨。侬家：我，自称。疏旷：自由自在，旷达放纵。
赏析
译文
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕动云光，绣衣闻异香。
幽美的庭院里住着一位美丽的女子，在华丽的房屋里白天睡觉，没有人一起说话。人熟睡时头离开了枕头，头发乌黑光亮，衣服上都残留着异乎寻常的香气。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
偷偷地进来碰到了有珍珠镶饰的门环，惊醒了女子的好梦。甜美可爱的脸上，洋溢着盈盈笑意；你看着我，我看着你，彼此真有说不完的无限深情。
参考资料：
注释
蓬莱¹院闭天台女²，画堂³昼(zhòu)寝⁴人无语。抛(pāo)枕⁵动云⁶光⁷，绣衣闻异香⁸。
菩萨蛮：词牌名，又名《子夜歌》《重叠金》《花溪碧》，双调四十四字，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转。蓬莱院：形容庭院幽美如蓬莱仙境一般。¹蓬莱：是古代传说中的三座仙山之一。后就用蓬莱泛指人们想象中的美好的仙境。²天台女：本代指仙女，这里指像仙女一样美丽的女子。天台：山名，在浙江省天台县北。后人用“天台女”代指仙女。³画堂：本汉代宫中的殿堂，后用以泛指绘饰华丽的堂屋。⁴昼寝：白天睡觉。⁵抛枕：形容人熟睡时头离开了枕头，把它抛在一边。⁶动云：形容女子的头发乌黑浓密。云：云髻，形容妇女的发髻乌黑卷曲如云的样子。⁷光：光亮。⁸异香：指女子身上散发出异乎寻常的香气。
潜来¹珠锁(suǒ)²动，惊觉³银屏梦⁴。脸慢⁵笑盈(yíng)盈⁶，相看⁷无限情。
¹潜来：偷偷地进来，暗中来。²珠锁：指用珍珠连缀而成或有珍珠镶饰的门环。门动时可以发出清脆悦耳的声音。³惊觉：惊醒。⁴银屏梦：这里指好梦。银屏：指白色而有光泽的屏风或围屏。⁵脸慢：脸慢，指细嫩而美丽的脸。慢：同“曼”，形容容颜的美好。⁶盈盈：形容仪态美好的样子。⁷相看：对看，仔细看。
参考资料：
译文注释
蓬莱¹院闭天台女²，画堂³昼(zhòu)寝⁴人无语。抛(pāo)枕⁵动云⁶光⁷，绣衣闻异香⁸。
幽美的庭院里住着一位美丽的女子，在华丽的房屋里白天睡觉，没有人一起说话。人熟睡时头离开了枕头，头发乌黑光亮，衣服上都残留着异乎寻常的香气。
菩萨蛮：词牌名，又名《子夜歌》《重叠金》《花溪碧》，双调四十四字，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转。蓬莱院：形容庭院幽美如蓬莱仙境一般。¹蓬莱：是古代传说中的三座仙山之一。后就用蓬莱泛指人们想象中的美好的仙境。²天台女：本代指仙女，这里指像仙女一样美丽的女子。天台：山名，在浙江省天台县北。后人用“天台女”代指仙女。³画堂：本汉代宫中的殿堂，后用以泛指绘饰华丽的堂屋。⁴昼寝：白天睡觉。⁵抛枕：形容人熟睡时头离开了枕头，把它抛在一边。⁶动云：形容女子的头发乌黑浓密。云：云髻，形容妇女的发髻乌黑卷曲如云的样子。⁷光：光亮。⁸异香：指女子身上散发出异乎寻常的香气。
潜来¹珠锁(suǒ)²动，惊觉³银屏梦⁴。脸慢⁵笑盈(yíng)盈⁶，相看⁷无限情。
偷偷地进来碰到了有珍珠镶饰的门环，惊醒了女子的好梦。甜美可爱的脸上，洋溢着盈盈笑意；你看着我，我看着你，彼此真有说不完的无限深情。
¹潜来：偷偷地进来，暗中来。²珠锁：指用珍珠连缀而成或有珍珠镶饰的门环。门动时可以发出清脆悦耳的声音。³惊觉：惊醒。⁴银屏梦：这里指好梦。银屏：指白色而有光泽的屏风或围屏。⁵脸慢：脸慢，指细嫩而美丽的脸。慢：同“曼”，形容容颜的美好。⁶盈盈：形容仪态美好的样子。⁷相看：对看，仔细看。
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赏析
此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。词的上片主要写和夜宴乐的盛大场面。首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。继之且句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可词作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。据马令《南唐书》载：“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可作。”李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想词作者之耽享纵逸之情。
词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。“临和”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。到这里，作者有目词的欣赏，有耳作的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。今人叶嘉莹曾详评此句：“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。而且‘踏马夜’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马夜得得的声音；再则，不曰‘马夜踏’而曰‘踏马夜’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马夜去踏，而且踏在马夜之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可词作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中词情思，于浅白处词悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
译文
注释
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
梦魂：古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体，故称“梦魂”。还似：一作“还是”。上苑：封建时代供帝王玩赏、打猎的园林。车如流水马如龙：意思是车子接连不断像流水一样驰过，马匹络绎不绝像一条龙一样走动。形容车马络绎不绝，十分繁华热闹。花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春风：意思是形容春天鲜花怒放，春夜月光明朗，春风微拂的情景，描绘春光的明媚。
参考资料：
译文注释
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
有多少遗恨呀，都在昨夜的梦魂中。梦中好像我还是故国君主，常在上苑游乐，车子接连不断像流水一样驰过，马匹络绎不绝像一条龙一样走动。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
梦魂：古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体，故称“梦魂”。还似：一作“还是”。上苑：封建时代供帝王玩赏、打猎的园林。车如流水马如龙：意思是车子接连不断像流水一样驰过，马匹络绎不绝像一条龙一样走动。形容车马络绎不绝，十分繁华热闹。花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春风：意思是形容春天鲜花怒放，春夜月光明朗，春风微拂的情景，描绘春光的明媚。
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赏析
《望江南·多少恨》是五代十国时期南唐后主李煜亡国入宋被囚后创作的一首记梦词。词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。全词语白意真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的小词。
“多少恨，昨夜梦魂中。”开头两句是说，我有多少的恨，昨夜梦中的景象。
开头陡起，小词中罕见。所恨的当然不是“昨夜梦魂中”的情事，而是昨夜这场梦的本身。梦中的情事固然是他时时眷恋着的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了。两句似直且显，其中却萦纡沉郁，有回肠荡气之致。
“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”这三句是说，还像以前我还是故国君主时 ，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
后三句均写梦境。“还似”二字领起，直贯到底。往日繁华生活内容纷繁，而记忆中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。“上苑”，皇帝的园林。在无数次的上苑之游中，印象最深的热闹繁华景象则是“车如流水马如龙”。后一句语本《后汉书·马皇后纪》：“车如流水，马如游龙。”用在这里，极为贴切。它出色的渲染了上苑车马的喧阗和游人的兴会。紧接着，再加上一句充满赞叹情味的结尾“花月正春风”的季节。上苑游乐当然不一定都在“花月正春风”的季节，但春天游人最盛，当是事实。这五个字，点明了游赏的时间和观赏的对象，渲染出热闹繁华的气氛；还具有某种象征的意味——象征着在他生活中最美好、最无忧无虑、春风得意的时刻。“花月”与“春风”之间用一“正”字勾连，景之秾丽，情之浓烈，一齐呈现。这一句将梦游之乐推向最高潮。
从表面看（特别是单看后三句），似乎这首词所写的就是对往昔繁华的眷恋，实际上作者要表达的倒是另外一面——今日处境的无限凄凉。但作者却只在开头用了“多少恨”三字虚点，通篇不对当前的处境作正面描写，而是通过这场繁华生活的梦境进行有力的反托。正因为“车如流水马如龙，花月正春风”的景象在他的生活中已经不可再现，所以梦境越是繁华热闹，梦醒后的悲哀越是浓重；对旧日的繁华眷恋越深，今日处境的凄凉越不难想见。由于词人是在梦醒后回想繁华旧梦，所以梦境中的“花月正春风”的淋漓兴会反而更触动了他囚徒般岁月的悲慨。这是一种“正面不写写反面”的艺术手法的成功运用。