尽日登高白玉杯，
红楼人散独盘桓。
一钩冷露县珠箔，
满面西风凭玉阑。
归去须沉醉，
小院新池月乍寒。

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望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。

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碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。未棹扁舟重回首，采薇收橘不堪论。

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隋堤柳，汴河旁。夹岸绿阴千里，龙舟凤舸木兰香。锦帆张¤因梦江南春景好，一路流苏羽葆。笙歌未尽起横流，锁春愁。河桥柳，占芳春。映水含烟拂路，几回攀折赠行人，暗伤神¤乐府吹为横笛曲，能使离肠断续。不如移植在金门，近天恩。章台柳，近垂旒。低拂往来冠盖，朦胧春色满皇州，瑞烟浮¤直与路边江畔别，免被离人攀折。最怜京兆画蛾眉，叶纤时。御沟柳..

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玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。

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　　这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两 地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！

　　从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。

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